儿童文学的“诺奖”首次花落中国
曹文轩：我的背景就是中国
本报记者 周飞亚 葛亮亮 康 岩 肖家鑫
北京时间4月4日，中国儿童文学作家曹文轩在意大利博洛尼亚国际童书展上荣获2016年国际安徒生奖。儿童文学的“诺奖”桂冠，首次花落中国。
中国拥有世界最大的儿童文学读者群，近年来的童书阅读热，更凸显了儿童文学市场的“饥饿”。不少人认为，曹文轩的获奖，确立了中国儿童文学屹立于世界之林的一份自信。同时也应看到，目前中国儿童文学还存在质量参差不齐、出版急功近利等软肋，与世界上的儿童文学强国相比，仍有差距。
获奖
“我的作品是独特的，只能发生在中国，但主题寓意全人类”
“曹文轩的作品书写关于悲伤和苦痛的童年生活……他的作品树立了孩子们面对艰难生活挑战的榜样，能够赢得广泛儿童读者的喜爱。”安徒生奖评委会主席帕奇·亚当娜这样评价首次获奖的中国作家。
安徒生奖是由国际少年儿童读物联盟在1956年设立的国际儿童文学大奖，是儿童文学作家和插画家的最高奖项。此前，已有31位作家和25位插画家获此殊荣，亚洲仅有两名日本作家和一名日本插画家获奖。在中国，孙幼君、金波、秦文君、曹文轩、张之路都曾成为该奖项的候选人。今年，再次成为候选人的曹文轩，从60多位提名者中脱颖而出。
作为著名儿童文学作家、北京大学教授，曹文轩此前已陆续获得40余种海内外重要奖项，他的作品被译为英、法、德、日、韩、俄、瑞典等文字出版发行，其代表作《草房子》已经印刷300余次，累计印数上千万册。
对于获奖，曹文轩更强调祖国在他创作中所赋予的灵感和力量，“我们说一个人有力量、有能力，除了他自己确实有点强之外，还在于背后他人的力量。这个他人，可能是一个具体的人，可能是一个家族，可能是一个团体，而我的背景是中国。”
“这个经受了无数苦难与灾难的国家，一直源源不断地向我提供独特的写作资源。”曹文轩说，“我的作品是独特的，只能发生在中国，但它涉及的主题寓意全人类。这应该是我获奖的最重要原因。”
“曹文轩的作品既有世界性，又有中国特色。他的故事发生在苏北农村，但关于爱、苦难与成长的精神内核却是世界共通的，对诗意与唯美的极致追求也是共通的。”在安徽少儿出版社社长张克文看来，“中国儿童文学与世界儿童文学之间需要互相了解，正是经过了这些年的不断交流，才有了现在的水到渠成。”
中国作协副主席高洪波表示，曹文轩的获奖为年轻作家提供了写作的榜样，提醒他们要认真创作和打磨自己的每一部作品，尤其要琢磨透彻当代儿童的心理和生活。
信心
“中国最好的儿童文学，就是国际水准的儿童文学”
对于中国儿童文学界来说，曹文轩的获奖将带来很大的信心提升。
北京师范大学文学院教授陈晖认为，与莫言获诺贝尔文学奖、刘慈欣获雨果奖一样，曹文轩此次获奖，也许能缓解中国儿童文学渴望被世界认可的焦虑。这是一次提振信心、扩大视野、走向世界的良机。
曹文轩同样充满信心：“中国儿童文学应有足够的自信心。因为中国留给中国作家太多精彩绝伦的故事。中国作家要珍惜这巨大的、无边无际的矿藏，以别具一格、品质优良的中国故事亮相世界，这也是世界和人类的财富”，“中国最好的儿童文学，就是国际水准的儿童文学，这一点毫无疑问。”曹文轩说。
张克文也认为，这不仅“是他个人的获奖，也是中国一代儿童文学作家的获奖。”
2000年以来，中国童书出版出现了前所未有的繁荣景象。截至2014年，童书年出版总量达到4万多种，规模居世界第一；年产值连续10年以两位数增长，是整个出版界发展最快、竞争最激烈的板块，成为一支“领涨力量”。
儿童文学的繁荣甚至吸引了不少非儿童文学类作家加入创作，像阿来的《蘑菇圈》、张炜的《寻找鱼王》、赵丽宏的《童年河》等。人民文学出版社总编辑刘国辉认为，这从侧面印证了儿童文学图书市场的火爆。“曹文轩、张之路、秦文君等一线儿童文学作家的作品销量往往是其他类型文学的10倍甚至更多，自然会吸引其他领域的作家。”刘国辉说。
“中国的童书市场，是全世界最大、同时也是最具活力的童书市场。”曹文轩说。
正是在这样的背景下，中国儿童文学不断生长。“这次获奖证明我们整体的儿童文学创作跟国际接轨了。”刘国辉说。
软肋
“利益撵得我们不停往前跑，以金钱来衡量价值，忘记了儿童文学承担的巨大责任”
尽管对中国儿童文学充满自信，但曹文轩仍有忧虑，“童书市场的整体质量并不令人满意。利益这条狗，撵得我们不停地往前跑，往金山银山跑，以金钱来衡量并炫耀它的价值，忘记了儿童文学对孩子所承担的巨大责任。这个局面需要得到调整，需要我们的作家能够退回来，退到文学，退到艺术。”曹文轩说。
“我国儿童数量多、需求大，作家资源相对紧缺。”张克文指出，我国目前有3亿多未成年人，形成了巨大的市场，也形成了巨大的利益诱惑。人人都想来分一杯羮，全国580余家出版社，有520多家都在出版童书，但却像一盘散沙，个头不大、实力不强、专业性也不够。激烈的竞争，还催生出急功近利的氛围，导致童书质量参差不齐，同质化严重。
“一方面，留给作家创作的时间、编辑打磨的空间都变得比较紧迫，缺乏时间与耐心去打磨精品；另一方面，优秀的作家作品资源被各家激烈争夺，有的作品形成了庞大的系列、过多的版本，也造成了孩子的选择困难。”陈晖说。
“市场上很多工作室攒出来的儿童文学作品在学生中很有市场，但质量堪忧。”刘国辉曾跟曹文轩去一个县城推广文学阅读，当地语文老师告诉他们，一些过于强调娱乐性、胡编乱造的书，孩子们难以分辨、难免喜欢，但对于成长没有起到好的作用。
儿童文学健康发展，离不开作家的自律，更需要发挥、利用市场的自我调节。
据了解，2015年，我国出版童书的出版社数量与选题数量26年来首次实现了“双降”，童书出版格局开始向集团化、专业化发展。过去由于用纸讲究、装帧精美、成本较高而相对薄弱的图画书，如今越来越繁荣——不少图画书引起了国际关注、获得了国际性大奖，也带动了本土图画书奖项的设立。
天天出版社在2014年初就和曹文轩一起成立了“曹文轩儿童文学艺术中心”。中心副主任张昀韬表示，将对曹文轩作品进行全版权运营，比如目前已经推出的“中国种子世界花”系列儿童文学绘本，请曹文轩写文字故事，请国外著名画家绘图，让中国儿童故事在世界各地开花结果。
《 人民日报 》（ 2016年04月06日 12 版）
