安建：《解密》为什么引人入胜(文化进行时)
本报记者 陈 原
今年夏天，电视剧《解密》成了热议话题，不少年轻观众称赞其是一部“高颜值、高水准的青春献礼剧”“一部展现信仰力量，让人热血澎湃的诚意之作”。
《解密》的导演是安建，他的作品，想必观众都很熟悉，《我是太阳》《上海迷雾》《幸福美丽绽放》《走过柳源》《北风那个吹》《小姨多鹤》《双城生活》等等，曾经接足了地气，斩获多个大奖。
说到《解密》，安建神采飞扬。
这部剧的背景是20世纪50年代，在还原当年的时代风貌时，曾遇到了一些问题。在安建眼里，这甚至比民国戏、古装戏还要麻烦，不单是建筑和环境，“那个年代的人还活着呢，人家一看就知道是真是假。”安建为此曾颇费脑筋。
作为那个时代的间谍，第一没出现美国，第二没出现国民党。可大家都知道那个年代的敌人是谁，所以统一表述就是“海外间谍组织”。剧中城市也是虚构的，这里有个“国防213工程”，因此引来了敌人。有些内容，原著里面并没有，但电视剧如果不这么设计，就缺乏内在的逻辑联系，只有这么一个终极任务存在，才会不断过招。
安建曾反复研究了50年代中期发生的事件，包括苏联第一台计算机的发明。“在那个年代，情感才是最感人的，所以作为电视剧来说，《解密》的情感线应该相对突出，这样一来，人物的心理表现和成长历程也大大加强了。”安建说。
电视剧选择的服装，是仿苏联空降兵的特训服，这在当时军装里实际很少，不过安建说，这在今天看来，确实挺时尚。电视剧的外景虽然选在四川大邑，但是内景是自己做的，不仅是搭景，还包括布置那些“老旧”的监听设备、破译设备。安建说，他最需要的就是那个时代的质感，失去质感，就显示不出时代的魅力。
所有这些，安建都想在历史客观事实和现实艺术需求之间找到平衡。
安建有个观点，看戏的可能不讲道理，但拍戏的一定要讲道理。这个道理就是小说影视化的难点。《解密》的核心其实和传统的谍战剧不太一样，很难用谍战这个框去概括。麦家曾经找到他，两人谈得比较投机，但他看了小说之后，感觉很难改编成电视剧。不过这种题材颇具挑战性，他思来想去，最终觉得不妨尝试一下。
《解密》的知名度很高，但为什么这么长时间没有改编成影视剧？安建认为主要原因在于小说其实是“去故事化”的。而电视剧改编小说，第一条就是一个“俗化”的过程，要让普通观众看得懂。小说可以大量描述、情节缓慢，但谍战剧不能这样。比如郭京飞演的是一个把陈学冬招进来的教官，在小说里，这个人物就像谜一样，这样写，在小说里往往很有魅力，可电视剧就不行。小说你可以边看边想，把故事慢慢建构出来，而电视剧则必须一上来就要说得一清二楚。为了让故事完整，安建想了很多办法。好在麦家对创作非常宽容，没有太多的要求，这令安建十分感激。
安建说到拍摄成功的秘诀时，有三个归纳：一定要老老实实把故事的逻辑讲清楚，在进入到谍战部分之后，绝不能有任何破绽，分析推理一定要严密，这是简单的故事逻辑；人物命运的逻辑一定要符合这个人，有的戏为了把故事说清楚，不该这个人说的话也让这个人说，不该这个人办的事也让这个人办，而《解密》没有这样；最高一级是性格的逻辑，其实就是“反逻辑”。比如，两人刚认识，可不一会他们就剑拔弩张，看似意外，但是回头看还真漂亮，出乎意料却又在意料之中。
安建认为，电视剧到了什么时候都离不开两件事：一个是人物，一个是故事，塑造好人物，讲精彩的故事，这永远没有错。现在玩概念的太多，做花活儿的太多。如果故事本身不精彩，要求我们所有的演员都像周星驰和憨豆，用个人魅力驱动剧情，可能吗？要不然就是无休止的动作，为什么一些戏枪战不停、跟踪不停？因为没情节，故意玩命抻时间。
中国电视剧产量如此之大，从业人员如此之多，社会影响力如此之广，但是在产生影响的同时，反过来又培养了观众什么样的品味？安建认为，观众的审美是需要培养的，不能为了商业利益，永远妥协、迎合。如何培育观众的审美情趣，他说，这对电视剧从业人员而言，是最艰巨的使命。
《 人民日报 》（ 2016年09月01日 17 版）
