人民日报欧洲网2月15日（香港） 园子温、冢本晋也、诹访敦彦、矢口史靖等几位日本导演的电影，总是洋溢一股不受拘束与叛逆的想象力，叫影痴看得雀跃兴奋。他们的自主精神，形成于70至80年代—他们醉心8米厘拍摄的青葱岁月。第四十届香港国际电影节与日本PIA电影节及柏林影展共同策划“8米厘狂热─日本独立崩世代”，为影迷带来十一部8米厘作品，让影迷切身感受全面解放的日本崩世代。

　　这批电影洋溢青春狂热，无论题材、风格以至形式，自由奔放，充满无限的可能性，创意与新鲜感都叫人兴奋。石井聪互（今石井岳龙）20岁时拍成的《1/880000的孤独》，充满小男生的不安与焦虑；冢本晋也88年的《电柱小僧的冒险》，奠定翌年《金属兽》的经典血腥暴力想像力；园子温22岁的处男作《我是园子温！！》，狂妄奔放得叫人咋舌。 80年山本政志在《圣恐怖主义》捕捉地下新宿的边缘世界，为翌年的16米厘经典《暗夜嘉年华》开路。诹访敦彦的《话多多二人帮》，美哉少男少女雌雄大盗，杀人偷车偷钱，亡命天涯，浪漫中见张狂。

　　十一部8米厘作品中，多部未曾在海外曝光。这次特别将原正片转换成2K数码，并配上英文字幕，影迷可以从电影中见到法国新浪潮电影在这群新世代日本导演身上发挥的影响，同时感受他们探索未知的将来的狠劲。

　　十一部选映电影为：

　　1/880000的孤独（石井聪互，977）

　　电柱小僧的冒险（冢本晋也，1988）

　　我是园子温！！（园子温，1984）

　　东京白菜关K者（渚方明，1980）

　　圣恐怖主义（山本政志，1980）

　　话多多二人帮（诹访敦彦，1984）

　　男之花道（园子温，1986）

　　爱之街角2丁目3番地（平野胜之，1986）

　　UNK（手冢真，1979）

　　鬼高校（手冢真，1979）

　　雨女（矢口史靖，1990）

　　访问香港国际电影节策划王庆锵

　　HKIFF：怎会想到策划这个专题节目？

　　王：2014年的夏天我在东京。荒木启子（PIA电影节总监）邀请我去看一个通宵节目，放映上世纪日本八十年代起的8米厘作品。节目从晚上十一时半开始，到翌晨五时半地下铁头班车启动时结束。通宵看戏，我不弹此调已久，虽然感到会吃不消，但机会难逢，万不能错过。PIA电影节是七、八十年代日本独立电影的大本营，竞赛部分一直举办至今，全日本的青年电影人几乎都会参与。大岛渚鼎力支持，出任评选委员长多年，令项目更受注意。甚至可以说，当今日本电影界所有有分量的电影人，年轻时都参加过PIA的比赛。

　　HKIFF：观众多吗？是怎么样的节目？

　　王：节目在新宿戏院举行，那是日本独立电影的根据地。大约有两百观众，年 轻人占多数，他们或许都是第一次接触这些影片，而且是原本的8米厘格式。记得节目有6至7部影片，包括以前看过园子温的《我是园子温！！》、《男之花道》和冢本晋也的《电柱小僧的冒险》。它们比较“出名”，跑过电影节和回顾展，也出版了DVD。那天最高兴是看到矢口史靖的《雨女》，天马行空且活泼有趣，充满青春气息。我边看边想，天！这不就是利维特的《莎莲与茱莉浪游记》？矢口史靖日后成为很成功的导演，在主流电影中仍保留早期的俏皮风格。

　　HKIFF：你是什么时候决定将这些8米厘作品带到香港？

　　王：看电影的那一刻。我知道PIA的片库还有更多8米厘影片，以专题形式将它们带到香港放映，必定非常好玩。然后我想，为什么只是香港？于是我写信给柏林电影节论坛项目总监克里斯朵夫?泰尔西特。一如所料，他非常雀跃，于是我们决定由PIA、柏林及香港共同策划这个专题节目，进行修复并配上英文字幕。

　　HKIFF：然后呢？

　　王：在接下来的一年半两年间，我们看了更多8米厘作品。 2015年我再去东京看荒木启子的另一通宵节目，克里斯朵夫和我也两番专程到PIA的东京办公室看片。到节目落实了，艰苦的工作亦告开始，主要是联络导演、修复影片及翻译字幕。 PIA负责这些艰苦工作，克里斯朵夫对电影修复有认识，也提供了建议。

　　HKIFF：所有的影片均来自PIA？有PIA以外的作品吗？

　　王：山本政志的《圣恐怖主义》是以外的。我在PIA的通宵节目看了山本的《门卫被杀的序曲》，跟他联络，他推荐了另一部他认为更好的电影—类似他的16米厘“沟”片经典《暗夜嘉年华》，也就是《圣恐怖主义》。之后我得知冲绳导演高岭刚也拍过很多8米厘电影，但发现得太晚，没办法收录在专题中。

　　HKIFF：除此之外专题都包括了你希望能包括的作品吗？

　　王：也没有。有好几部影片，荒木启子、克里斯朵夫和我都非常希望收纳，但导演不同意。

　　HKIFF：为什么？

　　王：他们很谦虚，坚称年轻时拍摄的这些电影不好看。

　　HKIFF：可以说他们是谁吗？

　　王：不可以。

　　HKIFF：这些影片最震撼你的地方是什么？

　　王：青春。这些影片传递着无限的可能性，对于电影是没有限制的、自由的，没有半点怀疑，就一股劲的往这方向走。它们明显受到法国新浪潮的影响，同时也非常“日本”：恨不得打破限制及束缚，敢于冒险，发掘极限。它们是疯的，是真真正正毫无保留的疯狂。有些影片长达两小时，而一卷8米厘菲林大约只得四分钟。就这一点，已足见这群年轻导演对电影的热情和胆量。

　　HKIFF：11部影片中，你有最喜欢的吗？

　　王：当然没有，好电影是平等的。不过，看平野胜之的《爱之街角2丁目3番地》时特别受触动，可能是对他的人生及电影有一点点认识吧。他由始至终都是一个社会与性的叛逆分子，选择这样的一条路。也得承认，观看和思考这些电影时会出现怀旧的情绪。当时这些年轻导演刚出道，互相认识并互相帮忙。园子温演出《爱之街角2丁目3番地》，诹访敦彦为山本政志的《圣恐怖主义》担任摄影助理，手冢真（手冢治虫的儿子）在冢本晋也的《电柱小僧的冒险》中出演……都是独立电影制作的趣味与光辉；是爱，也是无政府。 Love and Anarchy。那是意大利导演莉娜?惠特穆勒一部电影的名字。荒木、克里斯朵夫和我也考虑过以它来命名这专题。