《一切都好》为什么不好（编辑点评）
董阳
导演张猛新作《一切都好》以带着爆米花味儿的片名跻身贺岁档，结果石沉大海。这个结局让不少关注张猛的观众失望。
如果片头打出来的不是 “张猛”二字，《一切都好》称得上中规中矩：镜头语言流畅，开场画面颇有光影质感，至少张国立、姚晨的表演是到位的。关键是，原作电影《天伦之旅》已经搭好了叙事框架，设置好了故事主题，而且这个故事在当下中国也极具现实感：老人退休后，儿女住在另外的城市，承受着大城市生存的压力。光鲜之下的不堪，“一切都好”背后的心酸，存在于千千万万个家庭之中。
这种人们习焉不察却又无法摆脱的生活真实，本应是张猛的一道大菜，却分明被做成了虎头蛇尾、皮厚馅薄的糊塌子。开场小儿子失踪的讯息本可为整个故事埋下炸点，可是到了片尾，小儿子毫发无损地出现，对老爷子进行了一次鸡汤式的心理辅导，草草地、也强行地给故事安上了一个大团圆的尾巴。老人面对一连串糟心事儿的复杂心理，两代人之间的隔阂以及沟通的可能，这些意义空间，均未加深究。此外，老人探访四个儿女的故事段落之间看不出结构上的内在关联，每一段都像泼出去的水，拎不起也收不回，成了孤零零的展示。由于缺乏层次和节奏上的细致构架，整部电影的情感能量远远没有得到释放，对社会问题的思考也悬而未决，镜头在现实的裂缝上草草滑过，既没有痛感，也缺乏冷峻，令人明显感觉电影意蕴之“薄”，加之可以凑成一副扑克牌的明星脸，观众的视点始终漂浮在表象之上。也正是因为这种意蕴之“薄”，诸如小外孙跟外公飙“大人腔”等设计痕迹明显的情节段落都显得缺乏情感和信息的铺垫，成了让人分分钟出戏的“抖机灵”。
张猛导演的电影作品《耳朵大有福》《钢的琴》曾给观众带来惊喜，面对《一切都好》的表现，我们宁愿相信这是一部敷衍之作，期待张猛的“现实感”早日回归。
《 人民日报 》（ 2016年01月19日 23 版）
