王明富，痴迷制漆三十三年
厮守漆艺岁月静好（工匠绝活）
本报记者 刘裕国摄影报道
【绝活看点】王明富，中国工艺美术学会会员，掌握国内领先的“空气氧化制漆法”，擅长“剔犀”工艺。
背靠青山，面朝沃野，白墙朱门，一栋普通农房。推门进房，47岁的王明富（见上图）正在伏案忙碌；他的又一漆器佳作——古琴，即将完成最后一道程序——安装琴弦。弦从绒扣里穿过，在雁足上拉紧拴牢，动作麻利，一气呵成。“下午就要打包运到上海了！”八个月磨一琴，王师傅满心欢喜都写在脸上……
王明富是四川省罗江县华龙村人，14岁迷上制漆艺术，16岁开始在四川美院学漆艺8年，师从著名漆艺大师何豪亮教授。王明富学到了别具一格的制漆法，2015年回家办起了“野桼人家漆艺工作室”。
制作漆器，就是将“漆”涂抹于器皿的表面。紧张的“制漆70小时”，自然是最重要的工序之一。刚到王明富家时，有批漆已经制作过半。剩下的30多个小时里，王明富几乎没有睡过一个囫囵觉：他得严格观测制漆室内空气的温度与湿度。“您看，温度改变了1摄氏度。”王明富指指墙上的温度计，调整电机转速，让电机搅拌原生漆的速度提升。他从容器中取出一点漆，涂抹在作为“试板”的玻璃瓶上：“每隔两个钟头都得这么做，看漆‘熟’到哪种程度了。”盯着这批“从生到熟”的“漆宝宝”，王明富不吃饭不觉饿，不喝水不觉渴，关注力全在它们身上。
将采下漆树的原生漆制成“熟漆”，在全国范围都属“短板工艺”。古代漆工研发了生漆晒制和熬制加工工艺，但王明富学到的“空气氧化”制漆法，却是利用电机不断搅拌原生漆，使之与空气充分作用，充分氧化，粗糙的分子结构变得紧密。王明富说：“这种漆法跨越了‘晒’和‘熬’的工艺，更考验工匠的眼力、判断力与决策力。”
一边为一件印泥盒上漆，王明富一边对记者说，“‘上漆’，特别考验功力。”如果按照出土文物原件的标准，这印泥盒上漆要求达到300层到320层，而且每层上漆厚度要一致。上一道漆，一般要等36小时左右，常温阴干后才可上第二遍漆。光是上漆就需要漫长时间，这是成百上千次不断的摸索，“从调漆到涂抹，手感、时间、用料、温度都有多种讲究，如果耐不下性子，一个小小的闪失，前面所有工序都会报废。”王明富说。当年，他为上海世博会做一件印泥盒，花去4年多时间。
小巧的印泥盒在几百道“上漆”后，还要“剔犀”“揩青”“推光”等。“剔犀”属漆器“雕漆”工艺之一。所谓雕漆，是把天然漆料在胎上涂抹出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花纹的技法，根据色彩不同，亦有“剔红”“剔黑”“剔彩”及“剔犀”名目。王明富擅长的“剔犀”，是由于刀口断面显露不同颜色漆层，与犀牛角横断面极其相似而得名。
放下印泥盒，王明富为一件工艺品揩青，他用纯棉布蘸上提庄漆在漆面上画圆圈，用绵纸把多余的漆擦掉。之后，他将漆器置入荫房：“待漆完全干透，就可以‘推光’了。”
“推光”作为制漆器的最后一道程序，目的在于提高漆面的光洁度，褪去漆面的浮光，使漆面散发出内蕴之光。只见王明富以手掌蘸花生油拌细瓦灰，反复摩擦漆面，漆面便逐渐出现内蕴之光泽。这个活儿需要用手来做，以手掌来真正感觉漆器的“体温和心跳”，感觉漆器的生命律动。想来诗意盎然，实际操作过程中，却是一项不折不扣的体力活，若是一块大板“推光”下来，全身都会酸痛，手臂久久发麻。
静静地闻着漆香，看王明富不紧不慢磨着手工；他以一个工匠的从容和沉稳，唤醒漆中每个生命细胞。
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《 人民日报 》（ 2017年06月27日 06 版）
