“嗨！导演！我刚看了你的电影，特别喜欢”、“能给我签个名吗”、“还有我”、“我也要”……

6月20日晚8点半，上海影城2号厅门口人头攒动，澳大利亚导演迈克尔·斯派瑞和彼得·斯派瑞好不容易才突围而出。

5分钟前，这对双胞胎兄弟执导的影片《前目的地》放映结束，掌声不断。这是一个穿越时空的故事，类似沃卓斯基姐弟的科幻片《云图》但又别有洞天。因为高大帅，斯派瑞兄弟迅速被观众在散场的人群里认出，还有观众用流利的英语求探讨片中时空穿梭的悖论。

第17届上海国际电影节今晚收官。过去8天里，这样的场面在主会场上海影城并非个例。这些年，上影节饱受“定位不明”、“重明星轻导演”等诟病。但是，让观众爱上一个电影节，其实，并没有那么难。

影迷热捧

三明治销量涨三成

“今年有四个多，影片多，展映影院多，银幕多，场次多。”做这样的总结，王佳彦是公认的权威。微博上著名的“四眼老王”就是他。从2004年开始，老王负责上影节所有影片的排片。今年，他还肩负敲定展映影片的工作。

1993年上影节创办的时候，老王在上海影城市场部。当时，上海只有10家影院，放映100多部参展片，且绝大部分是国产老片。今年，35家影院、40块银幕、382部电影、1000多个场次，吸引近30万人入场。

“今年片子特别好。尤其是金爵奖，影片很多是世界首映，还是大导演的作品。比如《铁皮鼓》导演施隆多夫的电影《外交风云》，日本导演周方正行的《窈窕舞姬》等等。往年，金爵奖的影片票子都出的不是特别好。今年，不少片子一开票就卖光了。”

一票难求，《窈窕舞姬》原价每张60元，在黄牛手上炒到每张200元。

宁波观众陈旭已经是第三年来上影节看电影。6月20日晚6点半的竞赛单元影片《前目的地》首映，四个人，叼着赛百味冲进放映厅。“今天看了两部，上午《寻找小糖人》，下午《编舟记》。我本来没想看这个，今天路过突然写着‘满’，那应该是很厉害的电影。结果在门口碰到转让的，就进来了。反正，如果不是上海电影节，平常影院里都看不到。本来，我们还看有没有第二场，刚才一刷，网上没有，电影节也没有场次了，真的是首映，赚到了。”

陈旭的好运气还不止看上首映片。能在开场前拽上一个三明治，也是很不容易的—上海影城大厅里的赛百味每到饭点，必定排着十多米的长队，每个人都在赶时间，店员忙得根本停不下来。店长张小姐告诉记者，每年6月份的电影节是店里营业额最好的时候。平时一天最多卖100个三明治，“现在每天至少涨三成吧”。

怎么选片—

3000部电影分三次审片

老王透露，今年报名上影节展映（竞赛）的影片数量逼近3000部。选什么展映，是个难题。

“选三轮。第一轮、第二轮主要是上海10所高校的研究生、博士生。他们最辛苦，春节后就开始看了，每个片子要从头看到尾，觉得可以，去二审。二审比较快，哪些时间节点有暴力、血腥的，或者牵涉到第三国等等，几点几分，标注出来，给三审。三审50人，评委来自全国各地，主要从事电影研究、民营影视制作、行业协会等方面的工作。”

从今年3月底开始，到5月中，老王每天都在看片，单外国影片就超过600部，好在今年组委会允许选片组把片子带回家看，给选片人更大的弹性。

不过，什么片子可以上展映片单，选片组里并没有统一的标准。

日本电影资深研究者蔡剑平挑选的很多电影曾获得金爵奖，包括2012年的最佳电影《熊》，2013年的最佳电影、最佳导演的《警界黑幕》。每年的上影节日本电影周，都是影迷蜂拥的焦点单元。

“我对电影挑选，还是基于它的艺术、音乐、故事表现手法的总体评价。但是如果一部电影某个方面做得特别出色，给我的印象特别深，我还是会选。”比如有两个文莱电影，国内观众可能从来没接触过文莱的影片，但蔡剑平看了，印象深刻—“风格很特别，很少见”。

排片煎熬

顺得哥情失嫂意

片子选出来，怎么排？是技术，也是艺术。而这个环节，只有老王一个人做。

老王的习惯是，做一个巨大的表格，划好影院、日期、放映时间点。每个片子都有个对应的编号。然后，像放苹果一样，往每个框子里放。

“我的考虑还是观众。有暴力血腥的，安排在晚上8点以后，尽量回避未成年青少年。经典的，艺术的，就尽可能安排到市中心去。因为影迷喜欢两部连看，每天都在赶场，上海的交通又不是很好。比如《教父》，4K修复上映，影迷早就问了。我就排大光明两场、（上海）影城一场，这样就有3400张票子，我把效益做到最大化。”最终，《教父》一开票，全部售罄。“第一稿出来，问题来了。一家影院法国片有五六场，另一家日本片有三四场，不均匀，要调。”就这样，今年的这张排片表，老王出到第五版。他承认，一直有影院给打他电话，抢好片子，但全被他拒掉了。不到排片表公布，影院也不知道放什么。