作为新中国成立以来的第一批留法画家，罗小华作为海归艺术家的代言人似乎非常具有说服力。海归画家肩负的艺术重任和中西方不同的创作环境让很多画家回国后在艺术创作上都会有一段“迷茫期”，近日，罗小华在接受记者采访时就海归画家如何才能正面引导中国艺术发展的问题发表了自己的看法。

     在恩师庞薰琹的帮助下，罗小华留学法国，在法国不仅接受了巴黎美院教授们的“中西洗脑”，还亲自参与夏加尔画展并成功扭转联合国教科文艺术招贴画大赛的评委规则，她的一系列具有开创性的举措，使她成为法国电视台和沙龙地区极具影响力 的“画家明星”。
     她在国外享有的较高声誉，使得她不仅获得了西方同行的认可，也获得了东方市场对其作品的肯定。但在回国后，罗小华对国内艺术界的一些现象还是颇为不解，“国内对一幅画的评价很多并不是真正的从这件作品的艺术价值入手，而往往会先看看创作这幅作品的画家的身份有多重要。这其实是不对的。衡量一幅作品好坏的很重要的因素应该从画作本身的艺术特点及艺术价值来衡量。”罗小华说道。

      其次，与国内画家艺术理念的差异，是海归画家面临的另一个问题。国内画家更愿意用自己的方式展示中国的传统艺术，但这样的传统艺术在文化背景和审美理念完全不同的西方，传播起来却非常难。“而海归画家则因为长期在国外的学习，更多的是运用西方的技巧来创作，在他们回国后，发现国内的创作环境、评价体系、发展环境与国外完全不同，因此往往开始难以马上适应。”罗小华说道。“其实无论是本土色彩的画家还是国际文化交融下的画家，每位艺术家的人生足迹决定了画家的定位，这种足迹不可避免的要带到作品中。而中西艺术有着不同的文化背景，不仅仅是专业艺术家之间的不同文化背景，也同样渗透在不同文化收藏者和艺术享受者们的不同理念。海归的艺术家要跨越这种文化的鸿沟，首要的任务要找到这种能够交流的绘画语言，能够融合中西文化理解的元素，建立起跨越这种文化鸿沟的桥梁。”
针对这种现象，罗小华在创作上则选择“交融画派”理念和“混合技法”的艺术手段，以面对不同的文化群体，促进艺术的相互沟通产生共鸣。从她的作品中既能看到西方技巧的影子，也能看到东方传统因素的应用。她的这种创作方法既接了地气，又将西方先进创作理念引入了中国。对于海归艺术家的地位，很多业内人士也纷纷表示，海归艺术家应是中西文化艺术交流的纽带，他们的地位非常重要，不仅要做引入西方艺术思维的领潮人，还要当中国元素世界化的助推者。让中国走向世界，让世界理解中国才是海归艺术家的着力点和艺术归宿。