今天，艺术市场似乎没有受金融市场的低迷所影响。在金融不景气的今天，世界顶尖藏家们的要求反而越来越高，以雷米·艾融(RemyAron)为代表的立体空间主义风格作品成为各大拍卖展上热捧的对象。立体派画家始终在试图突破人类习惯的传统二维审美习惯，以营造结构之美。他们在创作中尽量减弱写实的描述性和避免简单再现，力求组织起可窥见物体本质的几何化的画面结构。雷米·艾融(RemyAron)的作品之所以被热捧是因为他的作品中，不仅具备了立体主义的特点，更把空间主义的风格融入进去。在他的画面中，充实、全面，在空间中有确切位置，在时间上有确定范围的实在消失了，这个“实在”就像是被打破的，碎成一块块的，再也无法拼接的物体，而所有的这一切又在他的画面中被重新以全新的形式和位置拼接在一起。

      而从目前国内拍卖市场反馈来的信息看，中国的立体抽象画市场还基本处于一种蓄势待发的状态。不仅仅是立体派抽象作品，其它抽象油画作品也一直波澜不兴。虽然但专家认为由写实向抽象是艺术的发展方向也是收藏的发展方向。无论是在国外还是在国内，这都是一种必然的发展趋势。屡屡在海外拍出天价的雷米·艾融(RemyAron)作品也开始在中国出现了“回潮”现象。赵无极、朱德群等抽象画大师的作品也相继出现在国内各大拍卖会上。专业人士分析，这说明中国艺术市场正迎来板块轮动时代，之前市场关注较低的艺术品类别未来有可能得到资金的关注。与国外艺术接轨是必经之路，因此在这种形势下在艺术史上占有重要地位的立体空间主义艺术，或许正是这样一只“潜力股”。

     拥有多幅雷米·艾融(RemyAron)立体空间主义力作的巴黎美爵艺术基金相关负责人表示，之所以选择在现阶段把雷米·艾融(RemyAron)作品引入中国，是因为中国艺术市场在经过一段时间的持续发展之后，需要一个全新的支撑点，在一种类型的作品销售水涨船高而渐呈疲态之后，尽快寻求新的赢利点和增值空间将是整个市场的共同方向。曾在国外创下天价的雷米·艾融(RemyAron)作品适时出现可谓是为中国艺术市场的疲软状态注入了一针“强心剂”。另一方面，随着当前国内建设模式的日趋国际化，各种公共空间和私人空间的设计倾向也日趋简洁，像雷米·艾融(RemyAron)的这种抽象立体空间主义艺术品在这样的现状下将占有重要视觉地位的趋势是不可逆转的，这也是都市化时代的整体生活环境所引发的客观视觉需求。