从搬运工到夜袭派画家到学院派画家，再到90年文化部唯一公派，故宫建国以来第一个公派法国的画家，作为美术界一代宗师庞熏琴先生的闭门弟子，罗小华用自己特殊的经历及文化积淀向西方观众展示了东方艺术的神奇，罗小华成熟的使用了绘画这个工具，用她的作品分享她对这个世界深处的感受，这种艺术感染力也同样感染了巴黎美爵艺术基金（MATZO PARIS ART FUND）。巴黎美爵艺术基金（MATZO PARIS ART FUND）在六百年艺术典藏巡展之际，特推出珍藏的罗小华具有法国“血缘”的中国东方艺术作品与中外艺术爱好者共飨。       由于各种机缘巧合，罗小华从一名搬运工成为文化宫里的一员。从一开始学画她就接触到了最高水平的启蒙培训。孙奇峰、溥佐、孙克刚等著名天津国画大师都曾是她的启蒙老师，也正是这样的高起点决定了罗小华后面的不凡成就。1980-1982年期间，罗小华又很幸运的接受了美术界一代宗师庞熏琴先生的亲身培养。她是90年文化部唯一公派，故宫建国以来第一个公派法国的画家，法国政府奖学金唯一获得者，在经历了所有的艺术坎坷与努力之后，罗小华终于走到了创作喷发期，厚积薄发喷薄而出的创作时代来临了。
      在罗小华的作品中，我们既可以看到东方文雅传统国画的影子，也能看到西方艺术的特点，她强烈对比色彩共融的创作手法，使得她又完全不等同于这其中的任何一种艺术。在她的作品中，我们最经常看到的是两种对立颜色共存在一起：红与绿，兰与黄。这些特点从她学院派时期的作品就已经能初见端倪。这种表达感情的色彩更加深深感染罗小华，将强烈色彩交融到达了高峰。
      作为一位旅法的中国画家，罗小华把更多的精力放在如何在国际上传播中国艺术之上，但在实践过程中，她发现在中国文化圈里解读中国古代传统艺术，是件比较容易的工作，但在文化背景和审美理念完全不同的西方，去传播中国文化或打开中国古代艺术元素的大门，并非易事。因此，她认为想让西方能够真正的了解中国艺术，中国艺术家必须要跨越文化的鸿沟，找到能够与西方交流的绘画语言。因此，罗小华选择以“交融画派”理念和“混合技法”的艺术手段，注重面对不同的国家的文化群体，促进艺术的相互沟通产生共鸣。她用这种创作手法创作出了如《两主神》、《精卫填海》、《女娲补天》、《大京剧》等作品。这些作品作为中西文化最好的结合品被巴黎美爵艺术基金（MATZO PARIS ART FUND）收藏。       巴黎美爵艺术基金（MATZO PARIS ART FUND）在携千余幅世界名画及三十位签约画家巨作进入中国，并举办六百年艺术典藏巡展之际，特将罗小华的部分作品也引入中国，这些作品将在巡展时与大家见面。巴黎美爵艺术基金（MATZO PARIS ART FUND）相关负责人认为，罗小华的特殊身份，罗小华的中西风格结合的作品，最符合巴黎美爵六百年艺术典藏展的艺术展宗旨，因此选择在巡展之际把她的作品带入中国与中外艺术家共飨。